发布日期：2024-10-08 14:05 点击次数：177
李安依据同名演义改拍的电影《少年派的魔幻漂浮》上映后大受好评黑丝 91，还接连拿了好几个大奖呢。
当年公共皆不看好的作品，他是若何拍凯旋的呢？
【关于原著来说】
马特尔的第三部作品《少年派的魔幻漂浮》，是他卖得最佳的一部作品。
2002年的时候，拿过英国布克文体奖、德国典籍奖等好多文体界很有重量的奖项呢。
一上市就在全球热卖了700多万本，还在纽约时报畅销书名次榜上待了长达一年的本领，国外文学界皆被它惊艳到了。
这样一部看着像儿童历险记的作品咋就这样受迎接呢？
特尔赋予了少年派难懂的想想，也让这个故事有了长远的内涵，这演义可不像你看到封面上一东说念主一虎一船那么浅易。
在浩繁泛动的汪洋大海里，独处无援的时候，糊口与牺牲、对立与共存、东说念主性与兽性、理性与理性的多样对立皆被激化、放大了。
这是一个印度男孩的外传故事，他叫墨利托·皮辛（其后更名为派），其时年仅16岁。
派的爸爸当年在印度有个很大的动物园，派的童年就在这个动物园里过的。那动物园里的日子就跟在天国似的，给派带来不少欢笑。
但是其后政事场所风雨漂摇，派全家为了活下去只可卖掉动物园，然后全家搬到加拿大去，就这样，他们跟动物们一块登上了开往加拿大的货轮。
没猜想在太平洋上遭受了船难，整船的东说念主就派一个东说念主活了下来，此外，还有一只没什么力气的红毛猩猩、一匹受了伤的斑马、一只饿着肚子的鬣狗和一只晕船的孟加拉虎。
他们一同开启了海上漂浮的日子，临了，过了227天，就只剩派和老虎活了下来，漂到加拿大的海滩上被救了。
【李安翻拍的电影】
电影《少年派》的主题不像演义那样有许多种含义，这是一部谈论成长、一个少年东说念主生历程的电影。
宗教和信仰也掺和在内部，不外皆形成了少年景永劫的诱骗，还成了他寻找的东西，激发着少年长大。就像摇风雨里的引街灯不异，让他渐渐找回地点。
电影和演义皆是讲故事的艺术，是以二者有着区别于理性的多样万般的谈论和接近的面目。
不外光有故事可不可，电影是由原著改编的，但它不是把故事内容陈陈相因地复制、再现出来，更要道的是要体现导演对作品的分解。
电影是导演创作出来的作品，反馈的是导演对原著的分解息争读。
电影大体上没若何改故事的主要内容，不外把演义里人命、宗教、东说念主性、存在这些尽头约束的主题给换掉了。
影片主要围绕成长这个主题伸开，成长是通盘东说念主皆有过的经验，影片想借此讨论专家对人命和信仰的想考。
主东说念主公派的东说念主物脾气、某些能鼓舞电影主题的东说念主物设定还多气象桥段皆被改编了，这样电影的想想就能更容易传达给弘大受众了。
电影时长有限，想讲一个完整的故事，就得信服一个相宜的主题。
而一部长篇演义，鸿篇巨制几十万字，主题往往不是单一的。
李安不想拍记载片，他从繁密主题里挑了一个当主要陈迹，用“成长”把派电影里的东说念主生串起来。
【电影东说念主物的塑造】
在电影里，东说念主物就像是灵魂不异的存在。演员塑造出的东说念主物形象呢，就好比是电影和不雅众之间传递精神的桥梁。在实质生活当中啊，不雅众常常是更容易把演员记取，而不是导演。
一是演员的形象相比好认，二呢，固然亦然演员的演技让东说念主印象长远。
庸俗不雅众评价一部电影好不好，常常会看某个演员的饰演就下论断，电影的买卖票房更是这样，明星的影响力往往比导演大。
这样看来啊，在拍电影之前，导演对演员的挑选以及电影里东说念主物形象的塑造可太迫切了。哪怕前期的准备职责作念得尽头充分，可如果演员没选好，或者演员跟剧中东说念主物不匹配，那这整部电影可就要遭受严重的打击了。
电影主角派，是个16岁的印度少年，他勇敢、鉴定，心灵皑皑还信仰解放，可这样的少年上哪去找呢？
李安带着职责主说念主员在印度的中学开启了漫长的选角之旅。
试镜一个接一个，饰演也一场接一场，临了呢，17岁的苏拉·沙玛从3000多号东说念主里被李安给看中了。
在电影里，苏拉·沙玛的饰演尽头出色，这公共皆能看到。他差未几跟派合为一体了，在大海上的时候，嗅觉他即是派，即是阿谁很无助的少年呢。他靠着很棒的演技，把全宇宙的不雅众皆慑服了。
可谁能猜想呢，苏拉在这之前根蒂儿就莫得饰演告诫，电影拍摄就更无谓说了，他连游水皆不会。他能把派这个形象塑造得那么竣工，这和李安的指导以及前期的变装塑造是分不开的。
李安花了三个月历练苏拉，历练内容有学游水、健身、念书还多情谊培养。
苏拉继承采访的时候说过，每场戏开拍之前，李安皆会找他聊天。
一方面是想让他消弱精神，另一方面是要让他融入情境，他皆无谓刻意去饰演。李安的指导让他觉妥当下就该这样作念，照着我方内心的想法作念就行。
李何在拍水里戏份的时候，致使会随着苏拉悉数下到水里。这种专科电影东说念主的精神也感染了苏拉和剧组里的每一个东说念主。
《少年派》在作念完这一系列的准备职责后，才崇拜开启艺术拯救历程。
【电影的全体结构】
在对影片叙事结构作出颐养的基础上，得敢于松弛传统叙事的惯例作念法，未必候得把故事的一些元素再行构建一下。
电影在派少年时代的内容里花了不少本领为背面的情节打基础，像派名字是若何来的、派信仰三种宗教的经由、和老虎的首次相逢、父母与家庭环境产生的影响，还有当先懵懂的初恋这些内容皆是铺垫。
这些情节看上去和漂浮没什么谈论，好像拖慢了电影全体叙事的节律。不外到背面不雅众就会明白，这皆是导演特意不按惯例来作念的，这些段落鼓胀是在塑造派苍劲的精神形象。
这部分李安用了拉长放大的叙事手法，通过许多细节上的描摹，让派的形象变得鼓胀起来，为之后海上漂浮时派精神力量的告捷埋下了伏笔。
家庭、师长、爱情、信仰，这些皆是派独自漂浮时在情谊和精神上的撑持。有了这些，不雅众才会信托派创造的遗址。
电影临了十几分钟，借作者的嘴把故事的微妙给戳破了。在新的故事层面上，斑马、鬣狗、猩猩就鉴别形成了水手、火头和母亲，而老虎是派兽性的象征。
悉数故事这样叙事明显是矛盾的，如果这样能诞生，那之前讲的故事就失误又不真确了。
但从另一方面来讲，这样又是合理的。主要元素在逻辑谈论上皆能逐个双应，动物的故事实质上即是东说念主故事的精神投射，亦然派对本身漂浮经验的情谊投射。
【结语】
公共当年皆以为《少年派》没法被改编成电影。
李安能凯旋是因为他电影功底深厚，在改编的时候，他对演义的叙事结构、场景、情节、东说念主物皆作念了对应的转换。
要么删减和会，要么增多补充，在收拢作品精髓的同期，精确把捏电影氛围，这样就能凯旋把电影搬上银幕。
黑丝 91
